tag:blogger.com,1999:blog-12352231567297422732024-03-14T07:55:29.449-07:00Soltando lastreJuan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.comBlogger339125tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-91008911430289089212020-04-22T05:01:00.000-07:002020-04-22T05:01:38.323-07:00Películas desaparecidas o no localizadas (y VIII)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2OzYCruew1SvXmnDVTM-8J-7pzZfaD7qCSNd0FJaOE7NQbqxeOhFmsMJTXZMb9nlRG8TL-dE980PTP7oM6vIDJ1cKKZJIK97RgsXkKbMkSpkG4l3DGUQAgfgSFTQ1tmK-6SvD0pzhtN20/s1600/castilla+libertaria.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="672" data-original-width="1000" height="268" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2OzYCruew1SvXmnDVTM-8J-7pzZfaD7qCSNd0FJaOE7NQbqxeOhFmsMJTXZMb9nlRG8TL-dE980PTP7oM6vIDJ1cKKZJIK97RgsXkKbMkSpkG4l3DGUQAgfgSFTQ1tmK-6SvD0pzhtN20/s400/castilla+libertaria.jpg" width="400" /></a></div>
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Junto al recitado de un poema de Rubén Darío para <i>Stress es tres, tres </i>(Carlos Saura, 1968), la otra ocasión en la que la peculiar voz de Porfiria Sanchiz fue elegida para el cine fue para el documental <i>Valencia y sus naranjos </i>(Martín Domingo, 1937), producido por la entidad anarquista SUICEP (Sindicato Único de la Industria y Espectáculos Públicos), afín a la CNT.<br />
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Desconocemos la fecha de estreno con exactitud, pero sabemos que el 11 de abril de 1937 ya se proyectaba en dos pases en el cine Capitol de Madrid. La productora SUICEP amparó también los tres documentales de la serie <i>Estampas guerreras </i>(Armand Guerra, 1937), <i>Hijos del pueblo </i>(Martín Domingo, 1937), <i>Castilla libertaria </i>(Méndez Cuesta, 1937), <i>Frente libertario </i>(Méndez Cuesta, 1938), así como <i>¡Así venceremos! </i>y <i>Evacuación </i>(Fernando Roldán, 1937).<br />
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<a name='more'></a>1) Cartel del documental <i>Castilla libertaria </i>(Méndez Cuesta, 1937). Fuente: Affiches-combattants-liberte.org; 2) Fotografía de Ángel Álvarez. Fuente: imdb.com<br />
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Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-7263650526679411302020-03-11T08:06:00.000-07:002020-03-11T08:06:14.531-07:00Películas desaparecidas o no localizadas (VII)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxghOBdxxuOVp5PMeXMrj0QPdSKiSD7tIQamVNRFN0o8Xie6TNgd3McwRLL7wnhZVEi3hygfHA1ILcOVQBF5pTkMKAc4UmVOAF414PHE0UnCFMD2Lt-2jIDcDpqhYyYZ9tEkow6qOqvl5x/s1600/El+amor+gitano+cartel.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="400" data-original-width="192" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxghOBdxxuOVp5PMeXMrj0QPdSKiSD7tIQamVNRFN0o8Xie6TNgd3McwRLL7wnhZVEi3hygfHA1ILcOVQBF5pTkMKAc4UmVOAF414PHE0UnCFMD2Lt-2jIDcDpqhYyYZ9tEkow6qOqvl5x/s400/El+amor+gitano+cartel.jpg" width="191" /></a>Rodada entre febrero y marzo de 1936 en los estudios Lepanto de Barcelona, <i>El amor gitano </i>estaba producida por Alianza Cinematográfica Española, la delegación española de la UFA de Berlín. La prensa de la época la anunció a bombo y platillo como "la película de las siete estrellas", ya que su elenco protagonista representaba a muy variados registros artísticos: Mapy Cortés y Maruja Sanchiz a la revista moderna, Rodolfo Blanca a la zarzuela, Porfiria Sanchiz y Fernando Cortés a la alta comedia, "Guerrita" al flamenco, y Lolita Sotomayor y "La Yankee" a las variedades. Si las enumeramos, es fácil comprobar que las estrellas fueron finalmente ocho.<br />
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Esta fue la única ocasión en que coincidieron en una película las hermanas Porfiria y Maruja. El inminente estallido de la guerra civil y el posterior abandono de su carrera artística por parte de Maruja impidieron que se pudieran encontrar de nuevo sobre un escenario o un plató. <i>El amor gitano</i> fue la tercera y última película del director mejicano Alfonso Benavides y, al igual que sucedió con otras películas de ese periodo inmediatamente anterior al conflicto bélico, fue maltratada por la historia, cargando para siempre con la etíqueta de maldita. De hecho, su estreno se retrasó al 4 de abril de 1937 en el cine Rialto de la capital, pasando sin pena ni gloria debido a las circunstancias especiales del momento.<br />
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Curiosidades aparte, el filme no salió nada bien parado: "(...) en <i>Amor gitano </i>no hay gitanos ni amor, porque el argumento, aparte de ser ñoño e insípido, carece de continuidad, porque en el film no hay ambiente, todos los personajes son falsos, están fuera de situación, e incluso cuando quiere imitar a las revistas musicales que todos hemos visto, realiza un ´ballet´ en que las figuras parece que hacen gimnasia sueca. Mi querido amigo, el cine no es eso. Y si usted ha querido reflejar en su película el ambiente andaluz, ha fracasado en toda la línea. Andalucía no es así; ni los gitanos tampoco (...)" (<i>La Vanguardia</i>, 27-10-1936).<br />
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<a name='more'></a>1) Cartel de <i>El amor gitano </i>(Alfonso Benavides, 1936); 2) La bailarina y artista <i>La Yankee </i>en una fotografía de estudio (Fuente: Javier Barreiro); 3) El actor y escritor de origen portorriqueño Fernando Cortés. </div>
Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-70577961086024529552020-02-21T07:11:00.000-08:002020-02-21T07:11:13.040-08:00Películas desaparecidas o no localizadas (VI)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTcsoKZFFg7uYdRx1N_fizMTHBX2Km3hpokUnzICxMsu4pN_CenxMBpcxB5vokWdGcowXr7AkGoseRUGNbMOpIGM1oNl2jeO5E9fgPSF7ccM2TUjRkSuJRstsnihi6Sz1oYo2zVfjHbvEp/s1600/HAMELIN+CARTEL.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="812" data-original-width="589" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTcsoKZFFg7uYdRx1N_fizMTHBX2Km3hpokUnzICxMsu4pN_CenxMBpcxB5vokWdGcowXr7AkGoseRUGNbMOpIGM1oNl2jeO5E9fgPSF7ccM2TUjRkSuJRstsnihi6Sz1oYo2zVfjHbvEp/s320/HAMELIN+CARTEL.jpg" width="232" /></a>Las fechas de estreno de <i>Hamelín </i>(Luis María Delgado, 1968) nos pueden servir de referencia para calibrar la escasa repercusión que tuvo y esa etiqueta de película maldita con la que carga casi desde que a alguien, cautivado por la moda ye-ye de la época, pensó que podría ser una buena idea cambiarle al célebre personaje del cuento la flauta por la guitarra y pergeñar un musical adaptado a los tiempos modernos: el 2 de agosto de 1969 lo hace en Bilbao, y casi un año después, el 22 de junio de 1970, en Madrid. La incipiente fama de Miguel Ríos, que entonces estaba en la cresta de la ola, y que ya había probado suerte en el cine, hizo el resto. aliñando el filme con canciones propias y de otros grupos famosos de esos años como The Mode o Camilo y los Botines.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgD70j2r8_lNGH6VTD6If0-TG-e1KZLNBsOoK89hkJDvlJxcU3iLFZmN5CFARj37GD42C7ILfE5KQfIj_uBrvAx_R8D3_SyFrmI4Nn4xcgwefIWV5mKaLACjCnGti3OocD_v-8wlHznBJGO/s1600/HAMELIN+BANDA+SONORA.jpeg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="300" data-original-width="300" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgD70j2r8_lNGH6VTD6If0-TG-e1KZLNBsOoK89hkJDvlJxcU3iLFZmN5CFARj37GD42C7ILfE5KQfIj_uBrvAx_R8D3_SyFrmI4Nn4xcgwefIWV5mKaLACjCnGti3OocD_v-8wlHznBJGO/s200/HAMELIN+BANDA+SONORA.jpeg" width="200" /></a>Lamentablemente, no podemos confrontar los resultados con los bienintencionados propósitos, ya que las dos copias que hemos localizado -en la Filmoteca Española y en la Filmoteca de Cataluña- se encuentran en mal estado y no están disponibles para su visionado. Gracias a la prensa y revistas de la época, sabemos que el argumento variaba poco: Miguel Ríos interpretaba al joven protagonista, quien sale a buscar aventuras topando en su camino con un anciano, al que salva la vida. En recompensa recibe una guitarra mágica, con la que consigue erradicar la epidemia de ratones que asola un pequeño pueblo. Tras algunos dimes y diretes, el joven se casa con la hija del burgomaestre.<br />
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No podemos precisar tampoco qué papel interpretó Porfiria Sanchiz en tal aparente desaguisado, aunque imaginamos que pudo ser alguna de las lugareñas que pondría a prueba la paciencia del bueno de Hamelín.<br />
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El rodaje transcurrió en gran parte en el paraje segoviano de El Espinar, un escenario muy frecuente para localizaciones de películas. Las críticas, quizá conscientes de las condiciones de vehículo para la joven estrella musical, no metieron el dedo en la llaga y se centraron en su función de entretenimiento para la familia. Porfiria repetiría acto seguido con Delgado en otra película tampoco demasiado afortunada, <i>Mi marido y sus complejos </i>(1968).<br />
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1) Cartel de <i>Hamelín</i>; 2) Portada del vinilo con las cuatro canciones originales de Miguel Ríos para la banda sonorsa; 3) Miguel Ríos en una de las pocas imágenes conservadas del filme (Fuente: <i>Blog La Abadía de Berzano</i>).</div>
</div>
Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-62931796930820944322019-12-05T06:38:00.000-08:002019-12-05T06:38:27.705-08:00Maruja Sanchiz, la starlet efímera (y III)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbHE-xJ8Acb-bzDo2Gltk3hKS8AgVphB2czKYG-yB9Q6SC7X97InyknVmXSC1ryIGtvhYAeGTUZcYorMsFALx-UOMLb7x5T51SLaJsH___O6nMNSnfMFbPvwkfWHHDHZ4CZUDL2TSpnMBy/s1600/HERALDOMADRID140336-08+.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="951" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbHE-xJ8Acb-bzDo2Gltk3hKS8AgVphB2czKYG-yB9Q6SC7X97InyknVmXSC1ryIGtvhYAeGTUZcYorMsFALx-UOMLb7x5T51SLaJsH___O6nMNSnfMFbPvwkfWHHDHZ4CZUDL2TSpnMBy/s400/HERALDOMADRID140336-08+.jpg" width="237" /></a>Mientras sigue triunfando sobre el escenario del Teatro Cómico con revistas como <i>La de los ojos en blanco</i>, Maruja Sanchiz es una de las elegidas, junto a su hermana Porfiria, para integrar el reparto de <i>El amor gitano</i>, de Alfonso Benavides, cuyo rodaje tiene lugar entre los meses de febrero y marzo de 1936 en los Estudios Lepanto de Barcelona, con grabación de exteriores en Granada y Ronda. Empieza a ser conocida en el mundillo farandulero como "la ingenua cien por cien". Solo tiene 19 años y su carrera parece estar en el mejor momento, en ese estado crucial en el que puede subir como la espuma o desmoronarse como un castillo de naipes.<br />
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En el set de rodaje de su segunda película recibe la noticia de que ha sido designada "Miss Teatro Cómico 1936", resultado de un certamen en el que diferentes personalidades culturales eligen a la actriz más destacada de cada teatro barcelonés. Según el cronista de <i>El Heraldo de Madrid </i>(14-3-1936): "su cara bella y fotogénica y su figura esbelta y elegante nada tienen que envidiar a las más celebradísimas <i>stars </i>que pueblan el mundo de Cinelandia". La actriz recibe la banda correspondiente al término de su actuación en la revista <i>Son naranjas de la china</i> que representa en el mismo teatro.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifx0GH9lZ_4YU7YX-1c4mcUvaqZxGYPBuYXXNQ2yVctoCujSElnBljMKSKmwJ1-3DMJYlz2aPJXzJOcmoXzAJmvRxn32SRLdhFazSeufKsE20cLU8PBb0W3BfE83lth4w2_-BkWjBQT4c_/s1600/MISS+TEATRO+1936+030436.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="710" data-original-width="982" height="288" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifx0GH9lZ_4YU7YX-1c4mcUvaqZxGYPBuYXXNQ2yVctoCujSElnBljMKSKmwJ1-3DMJYlz2aPJXzJOcmoXzAJmvRxn32SRLdhFazSeufKsE20cLU8PBb0W3BfE83lth4w2_-BkWjBQT4c_/s400/MISS+TEATRO+1936+030436.JPG" width="400" /></a></div>
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Lo que sí es cierto es que los empresarios del madrileño Teatro Chueca tratan de ficharla para su coliseo, pero la actriz renuncia a la oferta al tener sobre la mesa una para rodar tres películas y otra para prolongar su estancia en los teatros catalanes, en este caso en el Tivoli, para quienes interpretará la revista <i>Melodías en jazz. </i>También ha recibido propuestas de la actriz mejicana afincada en España Margarita Carvajal y ha sido nuevamente elegida miss de un producto de belleza. Su agenda social tampoco descansa, y entre otros actos, acude el 24 de mayo a la inauguración del Centro-Estudio de Artistas Cinematográficos.<br />
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Son las pocas noticias que tenemos de su estancia en Sudamérica. Por un familiar lejano, sabemos que regresó a España y se instaló en un ático en Madrid. No hay constancia de que volviera a actuar.<br />
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1) Maruja Sanchiz posando como ganadora del premio "Miss Cómico 1936" (<i>Heraldo de Madrid, </i>14-3-1936); 2) La actriz, con el ramo de flores, en la ceremonia de entrega del premio "Miss Teatro 1936" (<i>Mundo Gráfico</i>, 8-4-1936); 3) Aquí en traje de baño, en el reportaje-entrevista concedido al periodista de <i>Mundo Gráfico </i>(8-4-1936); 4) Maruja, en el centro, junto a las misses de los demás teatros de Barcelona (Archivo de la Generalitat de Cataluña); 5) Visita a la Generalitat en compañía de las autoridades (Archivo de la Generalitat de Cataluña); 6) Como miss premiada era inexcusable acudir a los eventos señalados. En la foto, en una corrida en Barcelona (<i>ABC, </i>15-4-1936); 7) No se puede discutir lo bien que posaba la actriz (<i>El Mundo Deportivo</i>, 6-6-1936).<br />
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Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-74807819917281961952019-11-20T05:30:00.000-08:002019-11-20T05:30:22.253-08:00Porfiria Sanchiz dibujada (y VI)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsrQneaKxu-aKmHuqpd8Yc8XRqLJGthlN0jdxFgzfYjaMP4Gknopt4-vK71JZ-bIRvArINLt4g8FQn4ICzGV796IDaMPUl3ys7Y-EgaYcf-D7hSKITMHyW2Y65ohGg5V7Jvc-vl8Dbmlis/s1600/el+burgues+gentilhombre+7-5-1948.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="147" data-original-width="99" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsrQneaKxu-aKmHuqpd8Yc8XRqLJGthlN0jdxFgzfYjaMP4Gknopt4-vK71JZ-bIRvArINLt4g8FQn4ICzGV796IDaMPUl3ys7Y-EgaYcf-D7hSKITMHyW2Y65ohGg5V7Jvc-vl8Dbmlis/s320/el+burgues+gentilhombre+7-5-1948.jpg" width="215" /></a>"Picardía inteligente". Así definió el crítico teatral de <i>ABC </i>la actuación de Porfiria Sanchiz en la obra <i>El burgués gentilhombre</i>, estrenada el 6 de mayo de 1948 en el Teatro Español. Fue la primera y única ocasión en la que la actriz participó en una comedia de Molière, uno de los autores con los que prendió su afición al teatro. La caricatura elegida para la ocasión no podía dejar de resaltar, como siempre, sus enormes ojos, que destacan sobremanera en un rostro calzado con un sombrero adornado con plumas, y un tanto estrafalario.<br />
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Una de las pocas veces que la actriz tuvo un protagonismo absoluto sobre el escenario fue en <i>Juno y el pavo real</i>, de Sean O´Casey, que supuso además su reaparición, tras un tiempo apartada de los escenarios madrileños. El estreno tuvo lugar el 3 de mayo de 1955 en el Teatro Español a cargo del Teatro Nacional de Cámara y Ensayo, formación que se había especializado en llevar a las tablas textos de difícil acceso para el espectador español, y para la que Porfiria intervino en varias obras. El cronista del <i>Ya </i>dice que la actriz "estuvo llena de dominio y seguridad, dándole al tipo toda su entereza y un sobrio dramatismo en el final". La ilustración del diario <i>ABC </i>la dibuja de perfil acentuando la fuerza de su personaje, que sabe sobreponerse a todas las desgracias de su familia, haciendo inevitable dirigir la mirada a su rostro decidido y enérgico. </div>
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La última vez que nos consta que Porfiria fuera dibujada en la prensa fue con motivo del estreno de <i>Garrote vil a un director de banco, </i>obra del periodista y dramaturgo, Joaquín Calvo Sotelo, acreedor del Premio Nacional de Teatro por varias de sus obras, entre ellas <i>La visita que no tocó el timbre</i>. Sin embargo y, a tenor de los juicios expresados por la prensa de la época, aquí no hiló muy fino, cayendo en los tópicos de la comedia más insípida. Porfiria hizo lo que pudo para salir indemne de los golpes, componiendo un personaje que, según su caricatura -vestida con pulcritud, con gafas y muy seria-, parecen acercarla a otros personajes incorporados en el cine, como los de <i>Las gemelas </i>(1962) o <i>Mi marido y sus complejos </i>(1968).<br />
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1) Porfiria, a la izquierda, con sombrero y ojos saltones, en <i>El burgués gentilhombre </i>(<i>ABC, </i>7-5-1948); 2) Mientras Conchita Montes y Olga Peiró se muestran de perfil, Porfiria aparece aqui de frente, rotunda y enigmática, para <i>Marea baja</i>, de Peter Blackmore (<i>ABC, </i>9-7-1948); 3) Estilizada y con su larga melena, siguiendo la cola de sirena de Conchita Montes en <i>Marea baja </i>(<i>ABC, </i>10-7-1948); 4) Su ojo izquierdo y sus brazos en tensión, como foco de atención del dibujo: <i>Juno y el pavo real </i>(<i>ABC, </i>4-5-1955); 5) ¿Avestruz, jirafa? Los rasgos de su personaje en <i>Si llevara agua</i> la acercan al dibujo animado (<i>ABC, </i>11-6-1955); 6) Nuevamente en el centro de la imagen, seria y disciplinada: <i>Garrote vil a un director de banco </i>(<i>ABC, </i>11-10-1958).<br />
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Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-36027920225609072052019-11-04T06:56:00.002-08:002019-11-04T06:56:42.333-08:00Porfiria Sanchiz dibujada (V)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2xEYHp4YWwFR9xm2TGHy6hyEl3kUEsvQDrBShUeA6LuXXXu3Klylg3ftk3PCHr3FT2pnFHqtV5TmZ8ch03z0a-CWO0GdE5YhyphenhyphenaXNVFrEMMtwT7DeEDOvBtp1tg8YXB1PAVzWTe57VF5Io/s1600/el+medico+de+su+honra+6-10-1946.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="266" data-original-width="103" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2xEYHp4YWwFR9xm2TGHy6hyEl3kUEsvQDrBShUeA6LuXXXu3Klylg3ftk3PCHr3FT2pnFHqtV5TmZ8ch03z0a-CWO0GdE5YhyphenhyphenaXNVFrEMMtwT7DeEDOvBtp1tg8YXB1PAVzWTe57VF5Io/s1600/el+medico+de+su+honra+6-10-1946.jpg" /></a>Porfiria Sanchiz fue una de las actrices más aplaudidas en el estreno español de la obra de Shakespeare <i>El sueño de una noche de verano </i>que tuvo lugar el 7 de diciembre de 1945. Adaptada con un derroche de lujo y creatividad por parte de Cayetano Luca de Tena, Porfiria incorporó a Hyppolita, la reina de las amazonas, prometida de Theseus, duque de Atenas. A la hora de retratarla, los caricaturistas volvieron a hacer hincapié en un rostro ovalado y empequeñecido ante unos ojos desmesurados que acaparaban toda la atención.<br />
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Y siguieron por la misma senda con su personaje en la obra calderoniana <i>El médico de su honra, </i>estrenada en el Español en octubre de 1946, en un año en el que su retorno a la gran pantalla con títulos como <i>Senda ignorada </i>o <i>Audiencia pública</i> le dejaron menos tiempo para los escenarios. Su caricatura elegida para la crítica del diario <i>ABC </i>la presentan con los rasgos exagerados y animalizada en un dibujo que podría acercarla casi a un reptil.<br />
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Pero quizá la caricatura más lograda de este período sea la incluida en el <i>ABC </i>para la cartelera teatral del 28 de mayo de 1947 con motivo del estreno de la obra de Priestley <i>El tiempo dormido</i>. Porfiria aparece en pleno centro del dibujo elegantemente ataviada y sonriendo ladinamente con unos rasgos que la acercan en el tiempo a personajes animados como el de Cruella Deville. Su actuación fue digna de elogio: "Porfiria Sanchiz encarna un personaje de difíciles perfiles con el más seguro, firme y convincente tono" (<i>ABC, </i>24-5-1947).<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiriez_md-TxrrVJrPIgc2CMVipGkYwSnCnQ2frbnMPsU3FRrJVWy4cCKhFgBvZ8rOD8AxjoCjgFhysvtFmle8-0MgBKjbAKFliGieYbcwdnHsPcvIihzCX3yo3yJufHkpmWsqX_SDVnahw/s1600/LA+MALCASADA+YA+15-2-19470011.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1122" data-original-width="1600" height="280" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiriez_md-TxrrVJrPIgc2CMVipGkYwSnCnQ2frbnMPsU3FRrJVWy4cCKhFgBvZ8rOD8AxjoCjgFhysvtFmle8-0MgBKjbAKFliGieYbcwdnHsPcvIihzCX3yo3yJufHkpmWsqX_SDVnahw/s400/LA+MALCASADA+YA+15-2-19470011.jpg" width="400" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwp1562rogaTzMyL50RHDTpTO7pMoPxmeqCgwQvDUt7wiSbkDStuG-45fR1LhdzPZ6kFPyuaehLu6fBL5ZiZ9mYH4bN5xIbDy4sdu_b8uzrqzMj3gkQKXhWFUa0ESa3SCpmfXA3SyTqYBx/s1600/EL+TIEMPO+DORMIDO+ABC+28-5-1947.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="961" data-original-width="1411" height="271" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwp1562rogaTzMyL50RHDTpTO7pMoPxmeqCgwQvDUt7wiSbkDStuG-45fR1LhdzPZ6kFPyuaehLu6fBL5ZiZ9mYH4bN5xIbDy4sdu_b8uzrqzMj3gkQKXhWFUa0ESa3SCpmfXA3SyTqYBx/s400/EL+TIEMPO+DORMIDO+ABC+28-5-1947.JPG" width="400" /></a></div>
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<a name='more'></a><div style="text-align: left;">
1) Caricatura animalizada de Porfiria Sanchiz para <i>El médico de su honra </i>(<i>ABC, </i>6-10-1946); 2) Los ojos como rasgo más característico de la actriz para <i>El sueño de una noche de verano </i>(<i>ABC, </i>8-12-1945); 3) El reparto y equipo técnico de <i>La malcasada</i>, con Porfiria la primera por la izquierda (<i>Ya, </i>15-2-1947); 4) La actriz en el centro de la caricatura realizada para <i>El tiempo dormido </i>(<i>ABC, </i>28-5-1947).</div>
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Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-64075369057048834162019-09-19T06:26:00.000-07:002019-09-19T06:26:19.739-07:00Películas desaparecidas o no localizadas (V)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9DbiTbNdYLM_wjGg5t9sBFfnYcMZ3lI7gF6rOeGbVrlNk-fWkIL8GvQulH1pqXQz87AMJxEyGf057XGi8GqPRg5PSO-Pguu6tCmWfT9fMQMEHcO5k4nkJ9YI0wTXf-G4OufxgfdnJ9uyS/s1600/USTED+TIENE+OJOS+MUJER+FATAL+2.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="478" data-original-width="846" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9DbiTbNdYLM_wjGg5t9sBFfnYcMZ3lI7gF6rOeGbVrlNk-fWkIL8GvQulH1pqXQz87AMJxEyGf057XGi8GqPRg5PSO-Pguu6tCmWfT9fMQMEHcO5k4nkJ9YI0wTXf-G4OufxgfdnJ9uyS/s400/USTED+TIENE+OJOS+MUJER+FATAL+2.png" width="400" /></a><i>Usted tiene ojos de mujer fatal </i>fue la segunda adaptación al cine de una obra del dramaturgo Enrique Jardiel Poncela, un autor muy querido por el cine, ya que sus textos sirvieron de base argumental para dieciséis películas. De hecho, <i>Usted tiene ojos de mujer fatal</i>, dirigida por Juan Parellada y basada en la propia novela del autor <i>Pero... ¿alguna vez hubo once mil vírgenes?</i>, conocería dos versiones posteriores, una de Ramón Peón en 1945 y otra de José María Elorrieta en 1962.<br />
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En la película Porfiria interpreta el personaje de Francisca Montánchez, ausente de la novela original, una joven enamorada, como casi todas, del apuesto Sergio, un seductor aparentemente indomable. Para tratar de conquistarle se ofrece a ocupar el puesto vacante de su secretaria. Pero viendo lo infructuoso de su empeño, decide prometerse con Indalecio, el chófer de Sergio, un tanguista argentino aprendiz de seductor que la trata con malos modos.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEii_TBLXwselizZXtCjyTEmSlcZCopOclGGGSw4WNDBhr-4I6Ib2F_6fS4KMDn2rGn8P3A7v8QZxLwj4oQiuv4j3mpxhH7rsxD99vNz1V-uHzFfD60jz2S754oKhyPiRQ2xh7NZ1_DvNqUp/s1600/USTED+TIENE+OJOS+MUJER+FATAL+FCAT+COMPAL.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: justify;"><img border="0" data-original-height="478" data-original-width="846" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEii_TBLXwselizZXtCjyTEmSlcZCopOclGGGSw4WNDBhr-4I6Ib2F_6fS4KMDn2rGn8P3A7v8QZxLwj4oQiuv4j3mpxhH7rsxD99vNz1V-uHzFfD60jz2S754oKhyPiRQ2xh7NZ1_DvNqUp/s400/USTED+TIENE+OJOS+MUJER+FATAL+FCAT+COMPAL.png" width="400" /></a></div>
En el blog especializado <i>Jardiel en el recuerdo</i> retratan de este modo a su personaje: "Francisca Montánchez es una mujer esbelta, de edad indecisa, elegante y con aire dramático. Natural de Albacete, es algo histérica, y ha nacido para llorar, según dice. Cada vez que hace alguna exclamación invoca a algún santo o alguna virgen".<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPtLJ_xxdbrC4hID5TzJbYloA3x0Mf0IWF8GrUwUQQZTA3sSdU2zt_Yi7R1w1TK4RhR6IlEE4eowmlrIvDBeQrFgeaaPER4cLDmC2gc4sj9D5cK3EetqO9ExciC8yI5tUKGmoQAPTDVq8D/s1600/cartel+usted+tiene+ojos.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="546" data-original-width="397" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPtLJ_xxdbrC4hID5TzJbYloA3x0Mf0IWF8GrUwUQQZTA3sSdU2zt_Yi7R1w1TK4RhR6IlEE4eowmlrIvDBeQrFgeaaPER4cLDmC2gc4sj9D5cK3EetqO9ExciC8yI5tUKGmoQAPTDVq8D/s320/cartel+usted+tiene+ojos.jpg" width="232" /></a><br />
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<a name='more'></a><span style="font-size: x-small;">1 a 6) Los escasos fotogramas conservados de <i>Usted tiene ojos de mujer fatal </i>(Filmoteca de Cataluña). El retrato de Porfiria es obra de Compal (Filmoteca de Cataluña); 7) Cartel original de la pelicula. </span><br />
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Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-74733902397617592432019-09-05T06:41:00.000-07:002019-09-05T06:49:39.419-07:00Maruja Sanchiz, la starlet efímera (II)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1toYJgwafA1JarMIUBt0lzSTBDLTMCrGhe0R_yKEC9CZt03j_085pZm_fQm9AWhGkymMYTP4fxevZwu0R1mfaPxJ0o6kR-8uFCoxG0AUnAa_1-gdBIvoSzPX97jC4CicLwe5hyphenhyphen7fVMhzG/s1600/CRONICA191135-02+.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1308" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1toYJgwafA1JarMIUBt0lzSTBDLTMCrGhe0R_yKEC9CZt03j_085pZm_fQm9AWhGkymMYTP4fxevZwu0R1mfaPxJ0o6kR-8uFCoxG0AUnAa_1-gdBIvoSzPX97jC4CicLwe5hyphenhyphen7fVMhzG/s320/CRONICA191135-02+.jpg" width="261" /></a>Era cuestión de tiempo. A finales de 1935 Maruja Sanchiz gana el segundo premio del concurso a la bañista más bella y mejor presentada en maillot de Barcelona, un galardón cuando menos curioso que, no obstante, le sirvió para ir escalando posiciones en el complicado y competido mundo de la farándula y la escena artística españolas. Organizado por la revista <i>Crónica, </i>Maruja aprovecha su momento de gloria en la entrevista que le concede a la publicación para declarar sus deseos de emular a una Pávlova o a una Tórtola Valencia, y para dejar claro que no solo es un cuerpo y una cara bonitos, pues atesora en su biblioteca algunas de sus novelas favoritas como <i>Los últimos días de Pompeya</i>.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKrPK5dr7ZggCe93WQ37YkSEQFjJuDuHNu8OKpCu7Rqdglp0eOvYhlZaH2M9y5caDUv8Y1_wIYiOr1FsayeI337_DMTtgcjROPycA8BSii1P9_nzgVZLGYgFIsRH-hw1EPYCg-nvp8AaZr/s1600/MUNDODEPORTIVO131135-1+.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1170" data-original-width="790" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKrPK5dr7ZggCe93WQ37YkSEQFjJuDuHNu8OKpCu7Rqdglp0eOvYhlZaH2M9y5caDUv8Y1_wIYiOr1FsayeI337_DMTtgcjROPycA8BSii1P9_nzgVZLGYgFIsRH-hw1EPYCg-nvp8AaZr/s320/MUNDODEPORTIVO131135-1+.jpg" width="216" /></a>Pero las buenas noticias no se acaban aquí, ya que la hermana pequeña de Porfiria es contratada como tiple en el Teatro Cómico de Barcelona, debutando el 21 de noviembre con la revista <i>Mujeres de fuego</i>, a la que seguiría <i>Las de armas tomar. </i><br />
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<a name='more'></a>1 y 2) Maruja Sanchiz posando para el concurso de la bañista más bella y mejor presentada en maillot de Barcelona (<i>Crónica, </i>10-11-1935); 3 y 4) Cartel y escena promocional de <i>¡Abajo los hombres! </i>(José Mª Castellví, 1936); 5) Fotografía de la actriz bajo el titular "Dos bellezas de Abajo los hombres premiadas" (<i>El Mundo Deportivo</i>, 13-11-1935); 6) Maruja captada en un momento de su actuación para la revista <i>Mujeres de fuego </i>en el Teatro Cómico de Barcelona (<i>El Mundo Deportivo, </i>19-1-1936).<br />
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Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-39902585819225903072019-08-16T06:17:00.000-07:002019-08-16T06:17:13.412-07:00Carlos Saura y Porfiria Sanchiz<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEil5MEyA8_hfJFqE_zwzlirD-xFsUp7v0shFLUVGd50slMawuM4Fs7caeWnWkq9uKUvszZ-goZv3wyxXTJiZpsQ7gb0OqBMuJpcFxnYQfV3Oz_OqYKIAa8ShGxQPfrwMzyM-pXdk-MJdFbi/s1600/IMAGEN+STRESS+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="320" data-original-width="608" height="210" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEil5MEyA8_hfJFqE_zwzlirD-xFsUp7v0shFLUVGd50slMawuM4Fs7caeWnWkq9uKUvszZ-goZv3wyxXTJiZpsQ7gb0OqBMuJpcFxnYQfV3Oz_OqYKIAa8ShGxQPfrwMzyM-pXdk-MJdFbi/s400/IMAGEN+STRESS+1.jpg" width="400" /></a></div>
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En el último tramo de su carrera Porfiria Sanchiz fue reclutada por varios de los más significativos exponentes del llamado Nuevo Cine Español, paliando de algún modo el olvido al que había sido relegada y que la habían obligado a participar en filmes de serie B o rarezas que no estaban a la altura del talento de la actriz. </div>
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Uno de ellos fue el oscense Carlos Saura (1932), quien la llamó para intervenir en dos películas de su primera etapa, <i>Stress es tres, tres </i>(1968) y <i>El jardín de las delicias </i>(1970). En la primera interpreta a Matilde, la tía de Fernando (Fernando Cebrián), una mujer que vive en una casa solitaria en medio del campo y una abnegada defensora de las tradiciones. De hecho, es presentada al espectador totalmente vestida de negro y arrodillada sobre un lecho de piedras rezando. </div>
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El propio director aclaró sus intenciones sobre el personaje: "Lo de la vieja sobre las piedras no es nada excepcional, al menos para mí. Es algo que yo he visto. Tenía una tía que lo hacía, era una beata un poco histérica, con un sentido de la religión de flagelación, autopunitivo. O sea tampoco es tan anormal dentro de un sistema educativo religioso y de vivir aislada en una finca como esa" (citado en BRASÓ, Enrique: <i>Carlos Saura, </i>Madrid, Taller de Ediciones Josefina Betancour, 1974, p. 211). </div>
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Para ello, la furiosa pero al mismo tiempo elegante voz de Porfiria parecía idónea. De hecho, en el libro citado anteriormente, Saura manifestó su intención de lograr un recitado al estilo de Berta Singerman, célebre actriz rusa nacionalizada argentina considerada la primera y única recitadora profesional americana especializada en interpretar a los más importantes autores de la poesía castellana.</div>
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<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.blogger.com/video.g?token=AD6v5dwJ8NrKyjZh2tog2kSRxb1uvY6e11nbIPSOa53wsWUELAQxtr8QodrOvzsMPxBu_rCVe63S4EQFK2UCtGX8pQ' class='b-hbp-video b-uploaded' frameborder='0'></iframe></div>
<a name='more'></a><div style="text-align: left;">
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1, 2 y 3) Tres fotogramas diferentes de la presentación del personaje de la tía Matilde (Porfiria Sanchiz) en <i>Stress es tres, tres </i>(1968); 4) Fragmento de la escena de la proyección de imágenes de la guerra civil con Antonio como único espectador. De fondo se escucha la perfilada voz de Porfiria recitando el poema <i>La marcha triunfal </i>de Rubén Darío. </div>
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Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-81044585430474700632019-08-05T07:29:00.000-07:002019-08-05T07:29:23.566-07:00Porfiria Sanchiz dibujada (IV)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgu0t9AYlVWxu5zp7FRspqosDZ9Nw1GPdrnPXTQfEne5Ziw8kS3DUFqVOROUmNcQMuJyrAa7iWunWOXVXhoT7S2pWaLMWVDB3sSXKyMLJQOMTTAywv8PwKtH_SfufKU47YmXqeegZh58tw_/s1600/BAILE+EN+CAPITANIA+ABC+17-6-1944.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="868" data-original-width="1464" height="236" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgu0t9AYlVWxu5zp7FRspqosDZ9Nw1GPdrnPXTQfEne5Ziw8kS3DUFqVOROUmNcQMuJyrAa7iWunWOXVXhoT7S2pWaLMWVDB3sSXKyMLJQOMTTAywv8PwKtH_SfufKU47YmXqeegZh58tw_/s400/BAILE+EN+CAPITANIA+ABC+17-6-1944.JPG" width="400" /></a></div>
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Ese paulatino descenso a la bruma de los personajes malvados o, cuando menos, ambivalentes, se manifiesta en su rol de Emilia, hermana de Yago y sirvienta de Desdémona, en <i>Otelo</i>, de Shakespeare, otro gran éxito sobre el escenario del Teatro Español. Afortunadamente, Porfiria también tenía ocasión de volver de vez en cuando a papeles más cómicos, alejados de tanta tragedia, como el de doña Inés que incorporó para <i>Don Gil de las calzas verdes</i>, de Lope de Vega, cuya interpretación calificó el cronista del diario <i>Madrid </i>de "sencillamente magistral".<br />
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<a name='more'></a>1) Mercedes Prendes arriba y Porfiria Sanchiz abajo, en <i>Baile en capitanía </i>(<i>ABC, </i>23-4-1944); 2) Una de las viñetas elaborada por <i>ABC </i>para celebrar la centésima representación de la obra de Foxá (<i>ABC, </i>17-6-1944); 3) Porfiria en su personaje de Emilia para <i>Otelo </i>(<i>El Alcázar, </i>17-12-1944); 4) Caricatura del dibujante Usa para <i>Otelo</i>. La actriz aparece en el centro de la imagen (<i>Ya, </i>17-12-1944); 5) A pesar del rictus con que aparece en la caricatura, su personaje de doña Inés en <i>Don Gil de las calzas verdes </i>era eminentemente cómico (<i>ABC, </i>1-4-1945); 6) Aunque no fuera la protagonista, Usa vuelve a concederle un espacio preponderante en su dibujo de la obra de Lope de Vega (<i>Ya, </i>1-4-1945).<br />
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Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-50834285282332424142019-07-08T00:49:00.000-07:002019-07-08T00:49:57.806-07:00Porfiria Sanchiz dibujada (III)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgie3owyWRl_fYV9rZh65XBDBvm1fgK8g__z7kF_bUo7F-igEgmOiQI0DIOf-016R-RF3NO2WDvXH2jtvBhcFIc8NtqxChye0uqCmpCkEAC7lL_BG_tGsQlNFQfgX2KEHwKB-RYQkpR2nox/s1600/EL+TRIPTICO+DE+LA+PASION+ABC+140443+.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="312" data-original-width="203" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgie3owyWRl_fYV9rZh65XBDBvm1fgK8g__z7kF_bUo7F-igEgmOiQI0DIOf-016R-RF3NO2WDvXH2jtvBhcFIc8NtqxChye0uqCmpCkEAC7lL_BG_tGsQlNFQfgX2KEHwKB-RYQkpR2nox/s1600/EL+TRIPTICO+DE+LA+PASION+ABC+140443+.jpg" /></a>A principios del año 1943, la popularidad de Porfiria Sanchiz está en su cenit. Desde su debut en la compañía del Teatro Español con <i>Las bizarrías de Belisa </i>ha interpretado nada menos que quince obras en apenas dos años y en el mes de marzo inicia el rodaje de <i>El escándalo</i>, la adaptación de la novela de Pedro Antonio de Alarcón que tantas buenas críticas le reportará.<br />
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A pesar de verse obligada a ceder el puesto de primera actriz de la formación a Mercedes Prendes, Porfiria figura como primera actriz de carácter y consigue grandes papeles en los años de mayor éxito de la compañía dirigida ya por Cayetano Luca de Tena en sustitución del fallecido Felipe Lluch. Ese año solo intervendrá en tres montajes, pero a cual más celebrado: <i>El tríptico de la pasión, </i>de Nicolás González Ruiz; <i>Don Álvaro o la fuerza del sino, </i>del Duque de Rivas, y <i>El castigo sin venganza, </i>de su querido Lope de Vega.<br />
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Los caricaturistas de la prensa acentuarán definitivamente su mirada inquietante y algo perversa, llena de sutiles matices, y nos la mostrarán casi siempre hierática, como acechante. Cuando se dispone de menos espacio, como ocurría a veces en las páginas de <i>ABC, </i>sus ojos y su boca de desorbitan en rictus que la emparentan en el tiempo a esos "Viejos comiendo sopa" de Goya o a esas brujas y papeles un tanto estrafalarios -<i>La montaña rebelde, Españolas en París, El viaje fantástico de Simbad- </i>que incorporará en su última etapa en el cine.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJ1OQXwr77WuVj4ubmhJanRM4W0jRed0DR_5AoGmQHZchV6YYSyIVZu6jfAgr-ZwlxjlH4tDH7bNf4BZs4fxwmtZBU7bBgUiG0HY7A78yUGBovzj-sfp6d4So0NTsgQZsU52qLWClC5Vnr/s1600/EL+CASTIGO+SIN+VENGANZA+YA+16-10-1943.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1247" data-original-width="1600" height="311" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJ1OQXwr77WuVj4ubmhJanRM4W0jRed0DR_5AoGmQHZchV6YYSyIVZu6jfAgr-ZwlxjlH4tDH7bNf4BZs4fxwmtZBU7bBgUiG0HY7A78yUGBovzj-sfp6d4So0NTsgQZsU52qLWClC5Vnr/s400/EL+CASTIGO+SIN+VENGANZA+YA+16-10-1943.jpg" width="400" /></a></div>
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<a name='more'></a><div style="text-align: left;">
1) Caricatura de perfiles algo grotescos de Porfiria para el estreno de <i>El tríptico de la pasión </i>(<i>ABC, </i>14-4-1943); 2) La actriz en el centro de la escena de <i>Don Álvaro o la fuerza del sino </i>dibujada por Usa (<i>Ya, </i>1943); 3) Cara redonda como una pelota de tenis, ojos grandes y boca también enorme: <i>El castigo sin venganza </i>(<i>ABC, </i>16-10-1943); 4) Garciagil quizá nos muestre la "animalización" más clara del personaje, ¿una abubilla?: <i>El castigo sin venganza </i>(<i>El Alcázar, </i>16-10-1943); 5) Hieratismo absoluto, perversidad insinuada y mal humor en <i>El castigo sin venganza </i>(<i>Ya, </i>16-10-1943);</div>
</div>
Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-5370206218553055462019-07-02T03:52:00.000-07:002019-07-02T03:52:44.853-07:00Maruja Sanchiz, la starlet efímera (I)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiw7fGtfngOsNIoVy7Re3fDX5ub_Odj7-yabmZF3qYsKfMrM0cj7Oth2yAyTuizP3jKxiUE7IGA01QWmVFA9_vhAgX3XRJpyOdHiYyaaUj0XJ2PZZ6brlbm_i_bS0gT2o5B1yGSRO0KHhUj/s1600/LA+VOZ+260235-1+LISTA.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="697" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiw7fGtfngOsNIoVy7Re3fDX5ub_Odj7-yabmZF3qYsKfMrM0cj7Oth2yAyTuizP3jKxiUE7IGA01QWmVFA9_vhAgX3XRJpyOdHiYyaaUj0XJ2PZZ6brlbm_i_bS0gT2o5B1yGSRO0KHhUj/s640/LA+VOZ+260235-1+LISTA.jpg" width="276" /></a>Sin duda uno de los hallazgos más felices en la investigación para escribir el libro <i>Porfiria Sanchiz. La tigresa escondida en la almohada </i>(Shangrila, 2019) fue la aparición de Maruja Sanchiz, hermana de la actriz y también dedicada al mundo del espectáculo. Nacida en 1917 en Barcelona, en uno de los muchos destinos a los que su padre Francisco fue enviado como ingeniero, Maruja fue aún más precoz que Porfiria en subirse a un escenario, si bien su carrera fue mucho más efímera.<br />
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Tras formarse en la compañía de Irene López Heredia, la primera aparición suya de la que tenemos constancia fue como vicetiple en la opereta <i>Luna de mayo </i>para la compañía Martínez Penas, que sirvió para inaugurar la temporada en el Teatro de La Zarzuela el 21 de septiembre de 1934.<br />
Maruja representaba todo lo opuesto a Porfiria: si esta era tímida, Maruja era desenvuelta y muy extrovertida, dada a conceder entrevistas y a dejarse ver por la noche madrileña en multitud de eventos.<br />
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No obstante, a Maruja el concurso le sirvió para empezar a ser conocida y fue elegida junto a otras futuras promesas por la revista "Blanco y Negro" para ilustrar el reportaje fotográfico "Diálogos de ahora y siempre" con textos de Vicente Vega y fotos de V. Muro.<br />
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Muy poco después, el 20 de mayo, queda en la terna final de "Miss Zarzuela" junto a Aurora Sáez y Carmen Areas, que resultará la ganadora. Maruja siente que cada vez está más cerca del triunfo. Su gran momento parece estar a punto de llegar.<br />
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<a name='more'></a>1) Lista de las 20 jóvenes seleccionadas para el concurso "Miss Señorita Voz". Maruja figura con el número 5 (<i>La Voz, </i>26-2-1935); 2) Primera fotografía localizada de Maruja Sanchiz como una de las posibles ganadoras del premio (<i>La Voz, </i>26-2-1935); 3) Fotografía artística en el reportaje que ilustra el texto "Diálogos de ahora y siempre" de Vicente Vega en la revista <i>Blanco y Negro </i>(3-3-1935)</div>
Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-33657766252658116822019-06-24T05:00:00.000-07:002019-06-24T05:00:14.161-07:00Películas desaparecidas o no localizadas (IV)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgruKXKs0EupOgKEATo3lToWufMWdP_prRx0RKkuKCwJoNZOwvaWBzP60sJ8SYzJS21dODcwxI-T9q7S8C36fRJ8rGcEvo80Kdjeih-3qTw6XNGGC_d5qYAi3fS6S78cOJ03jLm9ysiBYH8/s1600/TIENDA+ANTIGUEDADES0001.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1030" data-original-width="1600" height="257" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgruKXKs0EupOgKEATo3lToWufMWdP_prRx0RKkuKCwJoNZOwvaWBzP60sJ8SYzJS21dODcwxI-T9q7S8C36fRJ8rGcEvo80Kdjeih-3qTw6XNGGC_d5qYAi3fS6S78cOJ03jLm9ysiBYH8/s400/TIENDA+ANTIGUEDADES0001.jpg" width="400" /></a><i>La tienda de antigüedades </i>(1949) fue la segunda película del director José María Elorrieta tras <i>La ciudad de los muñecos </i>(1945). No existen muchas referencias sobre ella, ya que estuvo tan poco tiempo en cartel desde su estreno el 20 de febrero de 1950 en el cine Ideal de Madrid, que los críticos casi no pudieron reseñarla. Tan solo el juicio posterior de Fernando Méndez-Leite en su <i>Diccionario del cine español </i>(1965) nos permite considerar su valía: "pese a ciertas ingenuidades, no desagrada el relato folletinesco, siguiéndose con curiosidad las peripecias de una intrépida muchachita, que nos recuerda ciertas heroínas del cine hollywoodiense".<br />
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Junto a <i>Noche de celos </i>(1950), <i>La tienda de antigüedades </i>(1949) se puede considerar la otra película maldita que protagonizó Porfiria con el cambio de una década que también arrojaría dos proyectos frustrados de los que hablaré en otra entrada.<br />
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<a name='more'></a>1) Una de los pocas imágenes localizadas de la película con ocasión de una entrevista realizada a Porfiria Sanchiz por la revista <i>Cámara, </i>nº 146 (1-2-1949). Foto: Peñalara; 2) Cartel de <i>La tienda de antigüedades.</i></div>
Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-80145688645090930382019-06-12T03:22:00.000-07:002019-07-07T23:39:58.833-07:00Porfiria Sanchiz dibujada (II)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQK69gGmUktE8rqql06vR8q1pH2bOj7UwT08T60jF_eozXOWDDphhY9nLf0hlz4UGAyfwMWYD-vnT3ZJrJfhC6-Tu2nu8cyyFMQws9azqE82t75GN1Pta2eaK3IVRdhWF7nJzqB-i1yVFs/s1600/LAS+BIZARRIAS+DE+BELISA+YA0003.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1347" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQK69gGmUktE8rqql06vR8q1pH2bOj7UwT08T60jF_eozXOWDDphhY9nLf0hlz4UGAyfwMWYD-vnT3ZJrJfhC6-Tu2nu8cyyFMQws9azqE82t75GN1Pta2eaK3IVRdhWF7nJzqB-i1yVFs/s320/LAS+BIZARRIAS+DE+BELISA+YA0003.jpg" width="269" /></a></div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0a9PCAIxv-fDZH5mJQTMgsaoInmmZDienHWhJT5nmy7X7vpT3ITAEGhVJ8AQNOEZlLW_G5ueafw3rgcnadqNWmXv8g_eQ4Mz2g1LvbdtZ_VkKlm1v6h05PwfkT5-ygcZxQabKqOdhAC1h/s1600/LO+QUE+EL+VIENTO+SE+LLEVO+ABC+16-10-41.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="496" data-original-width="344" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0a9PCAIxv-fDZH5mJQTMgsaoInmmZDienHWhJT5nmy7X7vpT3ITAEGhVJ8AQNOEZlLW_G5ueafw3rgcnadqNWmXv8g_eQ4Mz2g1LvbdtZ_VkKlm1v6h05PwfkT5-ygcZxQabKqOdhAC1h/s320/LO+QUE+EL+VIENTO+SE+LLEVO+ABC+16-10-41.jpg" width="221" /></a>Durante su época de gloria en la compañía del Teatro Español, donde interpretó nada menos que 39 obras a lo largo de nueve años, entre 1941 y 1949, Porfiria Sanchiz fue dibujada por los artistas de la prensa de la época en casi todas sus actuaciones. Ya desde su primer papel protagonista en <i>Las bizarrías de Belisa </i>se destacan sobre todo sus ojos, desorbitados en el centro de un rostro perfectamente ovalado y por lo general con expresión seria, cuando no intrigante o de matices algo perversos. Es una constante que se reflejará y acentuará a lo largo de su trayectoria, al igual que su talle fino y la elegancia de su pose.<br />
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<a name='more'></a><div style="text-align: left;">
1) Caricatura individualizada de Porfiria para <i>Las Bizarrías de Belisa </i>(<i>Pueblo, </i>20-1-1941); 2) <i>Lo que el viento se llevó. </i>Los dos rostros del centro son Mercedes Prendes, a la izquierda, primera actriz de la compañía en ese momento, y Porfiria Sanchiz, a la derecha (<i>ABC, </i>16-10-1941); 3) La intensa y oscura mirada de la actriz en <i>Peribáñez y el comendador de Ocaña </i>según Garciagil (<i>El Alcázar, </i>19-10-1942); 4) El dibujante Usa apuesta por la pose hierática y elegante de Porfiria, segunda por la izquierda en el reparto de <i>Peribáñez </i>(<i>Ya</i>, 1942).</div>
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Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-24081975494324328402019-06-05T06:20:00.000-07:002019-06-05T06:20:31.976-07:00Películas desaparecidas o no localizadas (III)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiT7x0xV-2Z42vnCrXgIvGoZKpqWMLh1GG6Xq5P7bX7leVsp8g1p3s_w_dOClcYKgqUVf8CWslaDXKY4GKImAl5qb-PLf7PtzKa3hUx-hjmaTtsoPw6UK97A89zkqp17RSXk0rDRC6ZQ7zR/s1600/cartel+senda+ignorada+2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1193" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiT7x0xV-2Z42vnCrXgIvGoZKpqWMLh1GG6Xq5P7bX7leVsp8g1p3s_w_dOClcYKgqUVf8CWslaDXKY4GKImAl5qb-PLf7PtzKa3hUx-hjmaTtsoPw6UK97A89zkqp17RSXk0rDRC6ZQ7zR/s640/cartel+senda+ignorada+2.jpg" width="475" /></a><i>Senda ignorada </i>(1946) fue el debut en la dirección de José Antonio Nieves Conde (1911-2006), tras ejercer como periodista en publicaciones como <i>Pueblo </i>y <i>Primer Plano, </i>y curtirse previamente en el oficio como guionista y ayudante de dirección en varios títulos. Rodada íntegramente en estudio, la película se ambientó en la Nueva York de la época dorada del cine negro, con un reparto que respondía a nombres norteamericanos hasta el punto de que en algunos países como Bélgica se publicitó como una producción estadounidense. El argumento se centraba en la lucha de un gánster de origen italiano por escapar de la justicia acusado de un crimen que no había cometido.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZqgM11UCCjOesCGlLzxBZ5WBlAWEaxjUNcdTOqCbK3psMze5hQrt5aBT8piOvaTczy0H-MxsXVAS_BLAx2korQvfe5pwRHZQGVnfUufEp3H1A6waTntS3MKVq-L9-pkjSp9ZRjMQ-3m0o/s1600/nieves+conde.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="267" data-original-width="400" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZqgM11UCCjOesCGlLzxBZ5WBlAWEaxjUNcdTOqCbK3psMze5hQrt5aBT8piOvaTczy0H-MxsXVAS_BLAx2korQvfe5pwRHZQGVnfUufEp3H1A6waTntS3MKVq-L9-pkjSp9ZRjMQ-3m0o/s400/nieves+conde.jpg" width="400" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjX5u3VpA8SXXJn8SH194Bs-REadC0sCGtM4o6jjWaxMRvgDDBXy1dOgNc2Mp2NB0YJkCykZe6X8T1HuNOUi5TAEZaf3sAKQNJY4fmSsiJuRmh3A3zI50yznaSmMZhGZgdhCCuXaN_tJYDg/s1600/cartel+senda+ignorada+1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="423" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjX5u3VpA8SXXJn8SH194Bs-REadC0sCGtM4o6jjWaxMRvgDDBXy1dOgNc2Mp2NB0YJkCykZe6X8T1HuNOUi5TAEZaf3sAKQNJY4fmSsiJuRmh3A3zI50yznaSmMZhGZgdhCCuXaN_tJYDg/s320/cartel+senda+ignorada+1.jpg" width="211" /></a>La crítica de la época valoró positivamente el esfuerzo del realizador por acercarse al estilo de las producciones más representativas de un género tan en boga, sobre todo al tratarse de una primera película: "J. A. Nieves Conde, el joven director, se atreve a situar la acción de esta nueva película española en el ambiente neoyorquino y logra dar la sensación de una producción americana en nuestro idioma. He aquí el raro mérito del plasmador" (<i>ABC, </i>8-3-1947). La interpretación fue igualmente aplaudida: "El trío masculino se complementa muy bien con la distinción que Alicia Palacios da a su papel y el acertado trabajo de un extenso grupo de actores secundarios, entre los que cuentan Ricardo Merino, José María Rodero, Porfiria Sanchiz, Ramón Martorí, Nicolás Perchicot, Manuel Arbó, Dionisia de las Heras, Ángel de Andrés..." (<i>Primer Plano </i>nº 316, 3-11-1946).<br />
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Totalmente desaparecida, se especuló un tiempo con la posibilidad de que hubiera una copia en una filmoteca sueca pero nunca se ha confirmado. <i>Senda ignorada </i>fue la primera película que rodó Porfiria Sanchiz tras su celebrado papel en <i>El escándalo </i>(José Luis Sáenz de Heredia, 1943).<br />
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<a name='more'></a>1) Cartel de la película publicado en la revista <i>Primer Plano; </i>2) José Antonio Nieves Conde; 3) Otro cartel publicitario de la película.<br />
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Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-6740639846842821912019-05-30T04:41:00.000-07:002019-05-30T04:41:32.965-07:00Porfiria Sanchiz dibujada (I)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKJyp-GKE_sdkqbfUbJbjTZJ-ck4njVcYjZVGt1cxO_eemWYvtB0LVeALrFPm-Kn_jFGagaaZDUjEDkGNxu6ri7A6k-5qW2B6lDs8ukHaGDDPC14NceOf-qS9OPUlg1Ea2PvdB_oY950Hw/s1600/ERASE+UNA+VEZ+EN+BAGDAD+Cronica+21-02-32.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="819" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKJyp-GKE_sdkqbfUbJbjTZJ-ck4njVcYjZVGt1cxO_eemWYvtB0LVeALrFPm-Kn_jFGagaaZDUjEDkGNxu6ri7A6k-5qW2B6lDs8ukHaGDDPC14NceOf-qS9OPUlg1Ea2PvdB_oY950Hw/s400/ERASE+UNA+VEZ+EN+BAGDAD+Cronica+21-02-32.jpg" width="203" /></a>"Queríamos, asimismo, recordar su interesante máscara escénica, la maravilla de sus inmensos ojos oblicuos, su esbelta y elegante figura, cenceña y mórbida a la par (...) brillos de llamarada o resplandor de luna clara en sus inmensos ojos, algo egipcios -<i>cleopatrescos</i>-, según el rencor y la desesperación o la fascinación amorosa se asomaban a ellos". Así describía a Porfiria Sanchiz el periodista José D. De Quijano en las páginas del ABC. Sin duda, los ojos de la actriz eran uno de sus rasgos más característicos y, con el paso de los años, a la par que se fueron endureciendo como su rostro, la acabaron relegando casi sin solución en papeles malvados, turbios, cuando no siniestros y cercanos a lo grotesco. Y así lo hace la revista <i>Primer Plano</i> con uno de los personajes más famosos que incorporó Porfiria en la pantalla y que, a la larga, acabarían condicionando su carrera, el de Gregoria en <i>El Escándalo </i>(José Luis Saénz de Heredia, 1943): "Y la maldad que cabrillea en los ojos de Gregoria y en su voz apagada (...) Y hasta Gregoria, ese ángel de alas negras, encuentra en nosotros más piedad que odio. Le abrimos el agujero de nuestra compasión ante el espanto de su alma torturada, convulsa (...) o en Porfiria Sanchiz, que mide con el gesto una vida interior insuperable" (<i>Primer Plano, </i>nº 158, 24-10-1943).<br />
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<a name='more'></a>1) Maravillosa ilustración de Fresno para la obra <i>Érase una vez en Bagdad </i>(<i>Crónica, </i>21-2-1932). Porfiria se sitúa en la parte inferior de la escena; 2) Porfiria dibujada de forma muy esquemática por Del Arco, acentuando la grandeza de sus ojos y la finura de su talle para el estreno de <i>Lo que Dios no perdona</i> en el Eslava (<i>El Heraldo de Madrid</i>, 23-3-1935); 3) Porfiria, en el centro de la imagen con la cabeza más grande, caricaturizada por Ugalde en <i>Siete mujeres </i>(ABC, 11-4-1940).<br />
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Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-38531618188094293502019-05-23T04:20:00.000-07:002019-05-23T04:20:29.754-07:00Porfiria en el Conservatorio<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyq520ZszONbi8qnHjj1WLul9T_Yp3CL-rYeRoRONvvk_Z8yYo_BuJFTB_hj2CwWuZICX5SHZHR4w3bvV1x0IcELte71vPke5GtFHIG5HGsvNPsewDlMr0tOOwHrZm0DYzLm7q72EyVqZZ/s1600/conservatorio+musica.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="263" data-original-width="350" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyq520ZszONbi8qnHjj1WLul9T_Yp3CL-rYeRoRONvvk_Z8yYo_BuJFTB_hj2CwWuZICX5SHZHR4w3bvV1x0IcELte71vPke5GtFHIG5HGsvNPsewDlMr0tOOwHrZm0DYzLm7q72EyVqZZ/s400/conservatorio+musica.jpg" width="400" /></a></div>
Aunque asiste como oyente en el curso 1928-29 Porfiria Sanchiz ingresa en el Conservatorio Nacional de Música y Declamación al año siguiente permaneciendo los tres cursos académicos y asistiendo a las asignaturas obligatorias en el reglamento del centro: Indumentaria, Historia de la literatura dramática, Historia antigua y moderna de la esgrima y su práctica, y, por supuesto, declamación, que era la que más interesaba a los futuros profesionales.<br />
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Como complemento a las enseñanzas impartidas en el Conservatorio, los alumnos realizaban ejercicios escolares consistentes en funciones públicas en las que demostraban sus aptitudes sobre las tablas, ya fuera recitando poemas o interpretando piezas breves o pasajes de conocidas obras teatrales. Eso les permitía también perder el miedo escénico y foguearse ante la futura exigencia de público y crítica.<br />
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Al año siguiente, y aunque ya formaba parte como meritoria de la compañía de Margarita Xirgu, Porfiria siguió participando en estos ejercicios escolares. De nuevo a las órdenes de Chicote, interpretaría el 20 de marzo en el Teatro de la Princesa el epílogo de la obra <i>Nena Teruel </i>de los Álvarez Quintero.<br />
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Integrada en la compañía de Irene López Heredia, el 22 de marzo de 1932 Porfiria participa por última vez en una práctica escolar, esta vez en el Teatro María Guerrero, recitando la obra de Eduardo Marquina <i>En Flandes se ha puesto el sol. </i><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgW-SV8qyGvdOw3WXjTIyazxtS8bguROr_2Rhu7U7xUIKUOssfTCLCbMzzYGkqTJcZcJuPSsOQJSjW3oa4XARyCMT0Rryoo4Z5DtOHJS40r9DL7qZ2vqhrdv7KIkNx4hLRVmJSJbM3-V7GT/s1600/detalle+nena+teruel.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1190" data-original-width="1530" height="310" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgW-SV8qyGvdOw3WXjTIyazxtS8bguROr_2Rhu7U7xUIKUOssfTCLCbMzzYGkqTJcZcJuPSsOQJSjW3oa4XARyCMT0Rryoo4Z5DtOHJS40r9DL7qZ2vqhrdv7KIkNx4hLRVmJSJbM3-V7GT/s400/detalle+nena+teruel.jpg" width="400" /></a></div>
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<a name='more'></a>1) El Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, en la calle Doctor Mata, cerca de Atocha, alberga los archivos del antiguo Conservatorio Nacional de Música y Declamación; 2) Matrícula de la asignatura de Declamación cursada por Porfiria Sanchiz con el número 21 de inscripción. Fuente: Real Conservatorio Superior de Música de Madrid; 3) Alumnos participantes en un ejercicio escolar promovido por el profesor Enrique Chicote (<i>Heraldo de Madrid</i>, 23-3-1932); 4) De izquierda a derecha, Porfiria Sanchiz, Enrique Chicote, Francisco Melgares y Victoria Díez, tras la representación del epílogo de <i>Nena Teruel </i>(<i>La Libertad, </i>21-3-1931).</div>
Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-26749847181654987302019-05-15T10:07:00.000-07:002019-05-15T10:07:32.246-07:00Películas desaparecidas o no localizadas (II)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHOStmI1304mdBp2yYjMPWQqbTJiJxFUjXrQNXInld9eBgwrP6KTJaNeKQryDGUZAjY6tkbkg5iEDs8LBb9UjqkH4JfuKQ1AcQWKry9GrNH3NUeMiHw52D8eVMGe7hyphenhyphen6gaugKFxdvcE325/s1600/CARTEL+NOCHE+DE+CELOS+10002.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1049" data-original-width="1600" height="209" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHOStmI1304mdBp2yYjMPWQqbTJiJxFUjXrQNXInld9eBgwrP6KTJaNeKQryDGUZAjY6tkbkg5iEDs8LBb9UjqkH4JfuKQ1AcQWKry9GrNH3NUeMiHw52D8eVMGe7hyphenhyphen6gaugKFxdvcE325/s320/CARTEL+NOCHE+DE+CELOS+10002.jpg" width="320" /></a><i>Noche de celos </i>fue la cuarta y última película como director del pintor, escenógrafo y guionista Fernando Mignoni (1884-1971). Conocida también durante su tortuoso rodaje -interrumpido en varias ocasiones por falta de película virgen- como <i>Volver a vivir </i>o <i>La silla de la muerte</i>, está considerada como una película maldita en la historia del cine español, ya que, una vez terminada a principios de 1950, su estreno se retrasó más de un año después, recibiendo los varapalos de la crítica: "Argumento absurdo que lleva a remolque todo lo demás. Situaciones falsas. Vulgaridad" (<i>Dígame</i>); "No hay ni un destello de arte en toda la película. Todo es rematadamente malo" (<i>El Alcázar</i>).<br />
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La acción se desarrolla en una casa donde viven un juez y su esposa paralítica. Para asistir a esta el matrimonio contrata a una dama de compañía, que tiene un turbio pasado que se va desvelando poco a poco. Porfiria Sanchiz incorpora a Vicenta, una criada del servicio doméstico. En dos de las escasas fotos que se conservan de la película se la identifica al fondo de la escena, en un plano secundario como era habitual en sus apariciones, pero haciendo gala de esa mirada intrigante suya tan característica. Los papeles principales del reparto fueron para José María Seoane, María Jesús Valdés, Gina Montes, Montserrat Blanch y Rafael Bardem, varios de los cuales ya habían coincidido con Porfiria sobre las tablas. El misterio en torno a <i>Noche de celos </i>se extiende a su argumento, escrito por Ángel A. Álvarez a partir de un cuento de José Castedo nunca localizado y de quien no se sabe absolutamente nada.<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJ0YXnSxlUgH75LrPM0eF5EocveZm2TRg1QM6I3Z7iIiSENQo8F7zuq9kz3lhOhV2eMMODLwBXluR72rzOdBpJPYegNVTb36kFWYbojvjeRc2hyphenhyphenXVNIANqnF4ZZOexhL4FMmMB8YbaiPjd/s1600/CARTEL+NOCHE+DE+CELOS+20016.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1322" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJ0YXnSxlUgH75LrPM0eF5EocveZm2TRg1QM6I3Z7iIiSENQo8F7zuq9kz3lhOhV2eMMODLwBXluR72rzOdBpJPYegNVTb36kFWYbojvjeRc2hyphenhyphenXVNIANqnF4ZZOexhL4FMmMB8YbaiPjd/s320/CARTEL+NOCHE+DE+CELOS+20016.jpg" width="264" /></a><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6FJPGHUpBlgivyOx_FCamuC_kyrv-w4V2r04sxeFSuoBJvmIhSO1NY9-QdBq8RbQpjqB7SK4kdEeLzXgO8cQMcWWXAS-uJsYrjadSgAuSfzqCOfh-SwXrc5tYXfXy-2v7zPVmJnKzZFw3/s1600/FOTOGRAMA+NOCHE+DE+CELOS+2.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="351" data-original-width="648" height="173" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6FJPGHUpBlgivyOx_FCamuC_kyrv-w4V2r04sxeFSuoBJvmIhSO1NY9-QdBq8RbQpjqB7SK4kdEeLzXgO8cQMcWWXAS-uJsYrjadSgAuSfzqCOfh-SwXrc5tYXfXy-2v7zPVmJnKzZFw3/s320/FOTOGRAMA+NOCHE+DE+CELOS+2.jpg" width="320" /></a><br />
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<a name='more'></a>1) Publicidad de <i>Noche de celos </i>aparecida en la revista <i>Primer Plano</i>; 2) Fotograma publicitario en el que se observa a Porfiria Sanchiz al fondo del plano (<i>Imágenes, </i>nº 6, 1-7-1950); 3) Fotograma publicitario donde se ve a Porfiria con la cabeza cortada (<i>Imágenes, </i>nº 6, 1-7-1950); 4) Publicidad de<i> Noche de celos, </i>aquí con el título provisional de <i>La silla de la muerte </i>(<i>Primer Plano</i>).</div>
Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-17712318191332798642019-05-09T05:15:00.000-07:002019-05-09T05:15:58.262-07:00Las casas de Porfiria Sanchiz<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh76GL8vyMy5ZPLnd5fG1-KMG9_KQuicCoDHldICctkW71od_adDBmBbL65yOmQcIrdoXs1UYFQJZd7by6VOpllpyqxiChNVd4FE3o6fHwxGAJW7SHiy65j0XEfbI1JSjUaVs39z2vtBvyB/s1600/ALIM5261.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh76GL8vyMy5ZPLnd5fG1-KMG9_KQuicCoDHldICctkW71od_adDBmBbL65yOmQcIrdoXs1UYFQJZd7by6VOpllpyqxiChNVd4FE3o6fHwxGAJW7SHiy65j0XEfbI1JSjUaVs39z2vtBvyB/s400/ALIM5261.JPG" width="400" /></a>La vida de Porfiria Sanchiz, sobre todo en su infancia, adolescencia y juventud, estuvo condicionada por el empleo de su padre Francisco, ingeniero de profesión, reclamado por buena parte de las compañías de electricidad que implantaban entonces la red a lo largo y ancho de la península y en los territorios insulares. De ahí el carácter nómada de esos primeros años de la futura actriz, cambiando de domicilio con bastante asiduidad, sin asentarse en ningún sitio. Me queda aún la tarea pendiente de concretar fechas y lugares de residencia para ir cerrando el círculo sobre ese itinerario que discurre por Barcelona, Puertollano, Málaga, Sevilla o Tenerife.<br />
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Me centraré ahora en las tres viviendas quizá más significativas de su vida. Porfiria nace en la madrugada del 15 de junio de 1909 en el número 13 de la céntrica calle Bolsa, entonces llamada Infanta Doña Eulalia. Por su cercanía con el corazón de la ciudad, la plaza del Cabildo y la calle Ancha, este primer tramo de la calle lo ocupaba la clase media, profesionales del sector del comercio, médicos, corredores, cosecheros, militares... mientras que el segundo tramo, que se extendía hasta el barrio marinero, lo componían las casas de las familias más humildes.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6gPp0TskOkd2TR3gi6IxRWTlVSsSK1gUuob2lBLMJ-Sohl6lHg1i6IBqBjLKn34krPGXaPaJhtlr05w8-GpaXpuDppeJeoWFAjX4VFfAWj_N-ukgrXfHzQ-FUOozxCQJZa-fKsyg2pwLK/s1600/ALIM5190.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6gPp0TskOkd2TR3gi6IxRWTlVSsSK1gUuob2lBLMJ-Sohl6lHg1i6IBqBjLKn34krPGXaPaJhtlr05w8-GpaXpuDppeJeoWFAjX4VFfAWj_N-ukgrXfHzQ-FUOozxCQJZa-fKsyg2pwLK/s320/ALIM5190.JPG" width="240" /></a>Mis investigaciones para localizar la casa natal en el archivo del catastro municipal fueron infructuosas, ya que la principal dificultad estribaba en saber, en caso de seguir en pie, qué número ocupaba en la numeración actual de la calle. La respuesta la encontré por pura casualidad en el libro <i>Arquitectura del veraneo y su época en Sanlúcar de Barrameda (Cádiz), 1900-1950</i>, de la investigadora Ana Mª Gómez Díaz-Franzón. En el capítulo 5.9 titulado "Otros edificios singulares en el casco urbano", y, en concreto, en el apartado "Casas en calle Bolsa y Trasbolsa", al hablar de la Casa Argüeso (actual Bolsa, 29), dice lo siguiente: "Un año después -1899-, el mismo Juan de Argüeso reformará la casa aledaña, entonces Bolsa, 13, que aún conserva las molduras de los huecos superiores decoradas con frisos de palmetas de carácter modernista". El azar depara a veces estas sorpresas. De ahí el agradecimiento que le dedico a Ana en mi libro.<br />
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Más dudas plantea el número 19 de la calle Gaztambide, en el barrio madrileño de Chamberí, donde Francisco instala su despacho y la familia su nueva residencia en 1929. Según la referencia catastral localizada en la sede electrónica del catastro del Ministerio de Hacienda y Administraciones Públicas, el edificio de viviendas del número 19 se construye en 1932, por lo que las hipótesis plausibles son que se edificara sobre el anterior o que la numeración cambiara como en el caso de Sanlúcar.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYdmW8mvowGVOGg33nqFH_gDLDtxN980h2qQSKE9srwz61Clb_XwxKKMkJse_kF8kSzfe9NaEg63SoleU0MAZqW3bSOjn6ccYgdjdgAsAfrCDVIGsQcvzOkJ_m3k4ZjqAnfxmNprWgqAs6/s1600/ALIM5182.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYdmW8mvowGVOGg33nqFH_gDLDtxN980h2qQSKE9srwz61Clb_XwxKKMkJse_kF8kSzfe9NaEg63SoleU0MAZqW3bSOjn6ccYgdjdgAsAfrCDVIGsQcvzOkJ_m3k4ZjqAnfxmNprWgqAs6/s400/ALIM5182.JPG" width="400" /></a><br />
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La tercera casa, posiblemente donde Porfiria residiera más tiempo, se corresponde con el número 2 del pasaje General Mola, llamado anteriormente Sud-América, perpendicular con la actual calle Príncipe de Vergara. Gracias al anuario editado por el Sindicato Nacional del Espectáculo tenemos constancia de que Porfiria vivió allí al menos desde 1955 hasta su fallecimiento en 1983.<br />
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<a name='more'></a>1) Casa natal de Porfiria Sanchiz, actual calle Bolsa, 27 / 2) Edificio de viviendas número 19 de la calle Gaztambide, en Madrid, primer domicilio familiar en la capital y despacho profesional de Francisco Sanchiz / 3) Última residencia de Porfiria Sanchiz, en el número 2 del Pasaje General Mola de Madrid. </div>
Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-68407874731991746012019-05-02T04:29:00.001-07:002019-05-02T04:29:12.229-07:00Películas desaparecidas o no localizadas (I)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIaWiZLfPMUOyZHvz1HUVCUbnyMyJKmNZDMg9DJKjMVJYqyyx1YCsLaldOGwEyCD0zv3eyYgG0D7cRAT1f_itZqX62v2m8iM6IOTRFP-drjlQq6UHw-MaPgzcjWnRCbQqh0N7M-obksfzz/s1600/cartel+claveles.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="259" data-original-width="194" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIaWiZLfPMUOyZHvz1HUVCUbnyMyJKmNZDMg9DJKjMVJYqyyx1YCsLaldOGwEyCD0zv3eyYgG0D7cRAT1f_itZqX62v2m8iM6IOTRFP-drjlQq6UHw-MaPgzcjWnRCbQqh0N7M-obksfzz/s400/cartel+claveles.jpg" width="299" /></a>Son varias las películas desaparecidas de Porfiria Sanchiz o de las que no he podido localizar ninguna copia. También se ha dado el caso de no poder visionarla por encontrarse muy deteriorado el negativo, como me ocurrió con <i>Hamelín </i>(1968), localizada en la Filmoteca Española. <i>Los claveles </i>(1936) pertenece a ese escaso veinte por ciento de títulos invisibles en una filmografía que abarca 48 películas.<br />
Realizada por Santiago Ontañón a partir de la zarzuela homónima escrita por Anselmo C. Carreño y Luis Fernández de Sevilla, con música de José Serrano, estrenada en 1929, se rueda entre noviembre y diciembre de 1935 en Barcelona, y, al estar producida por una empresa valenciana, la PCE (Productora Cinematográfica Española), se estrena en la capital levantina el 7 de enero, retrasándose el estreno nacional en Madrid al 3 de febrero.<br />
<i>Los claveles </i>se inserta en el que podríamos llamar subgénero "zarzuelero" que consistió, sobre todo en los años dorados del cine mudo y en los primeros del sonoro, en filmar zarzuelas que habían cosechado gran éxito de público. Porfiria interpreta en la película a Paca, amiga y compañera de trabajo de Rosa, maestra de obreras de la fábrica de perfumes Los Claveles. Su actuación sería reconocida en algunos medios: "La interpretación revela el entusiasmo existente entre nuestros artistas por incorporarse al cinema. Muchos de ellos hay ya que han irrumpido en el lugar acotado a los triunfadores, llevando como primordial cualidad su sinceridad en la labor. Sinceridad que, a veces, tiene una vitalidad tan extraordinaria, que llega a suplir y aún a aventajar al genio. En <i>Los claveles </i>realizan un cometido de resultado alentador Amparo Bosch, María Arias, Porfiria Sanchiz, Mario Gabarrón y Ramón Cebrián" (<i>El Liberal de Murcia, </i>7-4-1936).<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW1GX6xPxju1voZHErmGyBudQeBve0OdFHPyzyahFfjzLoClVtbzSv4ynpXCtOZsDsA-PeXYW3NKUBjp-YMBNAIvLxa5hRL3Sv97wEG1Hv3dsnna-6v8wGZpKxz16BGMCBB58Bz8g_N1bs/s1600/LOSCLAVELESCINEGRAMAS66+151235.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="595" data-original-width="903" height="262" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW1GX6xPxju1voZHErmGyBudQeBve0OdFHPyzyahFfjzLoClVtbzSv4ynpXCtOZsDsA-PeXYW3NKUBjp-YMBNAIvLxa5hRL3Sv97wEG1Hv3dsnna-6v8wGZpKxz16BGMCBB58Bz8g_N1bs/s400/LOSCLAVELESCINEGRAMAS66+151235.jpg" width="400" /></a></div>
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1) Cartel de <i>Los Claveles </i>publicado en <i>Cinegramas, </i>nº 69 (5-1-1936); 2) Fotograma de la película con María Arias, Mary Amparo Bosch y Porfiria Sanchiz, publicado en <i>Cinegramas, </i>nº 66 (15-12-1935)</div>
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Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-14396621296169627872019-04-24T02:34:00.000-07:002019-04-24T02:34:49.872-07:00El padre de la artista<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicrSLRo7cL9XlOA7WtF_5YLUbZIfB9zKUnMqKA2heN3_bNIfKphj5Om-NeY3eDVcc1QohM5GoPaGSK7SILSH2veVz6gVv6Vhy6ZN0lbE2d9GcLIHl_0B_fLZA7jBTNfh3a8idCh-cat3yb/s1600/DESPACHO+FRANCISCO++RECORTE.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="176" data-original-width="472" height="148" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicrSLRo7cL9XlOA7WtF_5YLUbZIfB9zKUnMqKA2heN3_bNIfKphj5Om-NeY3eDVcc1QohM5GoPaGSK7SILSH2veVz6gVv6Vhy6ZN0lbE2d9GcLIHl_0B_fLZA7jBTNfh3a8idCh-cat3yb/s400/DESPACHO+FRANCISCO++RECORTE.jpg" width="400" /></a>Francisco Sanchiz Cucart (Gandía, 1875- ...), padre de la actriz Porfiria Sanchiz, fue un ingeniero muy reconocido en su época cuya actividad estuvo relacionada sobre todo con la implantación de la electricidad en España. Por ese motivo fue contratado por la Compañía Andaluza de Electricidad para instalar la red eléctrica en Sanlúcar, que sustituiría al alumbrado por gas. Su estancia en la localidad propició que allí naciera la futura actriz el 15 de junio de 1909.<br />
La acuciante demanda de profesionales para la floreciente energía motivó que Francisco fuera reclamado en diferentes ciudades de toda España. En 1912 le situamos como ingeniero de la Sociedad Eléctrica Moderna de Jerez, y tenemos constancia de su paso por Cádiz, Sevilla, Málaga, Barcelona y Puertollano, donde Porfiria estuvo interna en un colegio religioso.<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2-ZVeQi2wjcgk4cEPjYvv9m-tk_Tk3VUXVJLik_RgEUi2bv0ql8z1pQYcAegoXh7LUA4XDu0w59sFRDTOgmfXmi1_Yre2zPz1lQ0GBoEwwdCDymdihR5cUNIahcjrrk7EhBw3GwX4dyhG/s1600/ELECTRICA+MODERNA+GUIA+1912.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2-ZVeQi2wjcgk4cEPjYvv9m-tk_Tk3VUXVJLik_RgEUi2bv0ql8z1pQYcAegoXh7LUA4XDu0w59sFRDTOgmfXmi1_Yre2zPz1lQ0GBoEwwdCDymdihR5cUNIahcjrrk7EhBw3GwX4dyhG/s400/ELECTRICA+MODERNA+GUIA+1912.jpg" width="400" /></a>En 1928 Francisco es contratado por la Compañía Insular Colonial de Electricidad y Riegos, S.A. (CICER) para implantar la red eléctrica en Tenerife y Las Palmas, donde llegó a exponer sus planos del trazado eléctrico en un escaparate de la ciudad. Tras este periplo insular, la familia se instalará definitivamente en Madrid, donde Francisco abrirá su propio despacho en el número 19 de la calle Gaztambide del barrio de Chamberí.<br />
Hombre inquieto y muy trabajador, no descartamos que tuviera el arrojo de participar en un pequeño papel -quizá camarero- en la película <b>La hija de Juan Simón </b>(José Luis Saénz de Heredia, 1935), en cuyo reparto figura un tal Francisco Gaztambide -¿la calle de su despacho para ocultar su apellido?- de quien no se conocen más películas.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghDAuQ1R-L0EoKYipUwJuhGQ4wPzJ4PqQYp3dtFc8GIjZ6PfVmHLzWSl3mqik6GA5q8SB3GN1qLo4nYxZusxylvbFaL3FloOQhzntgCNY8U5tipBFJ60wacpk_Z3LZITrXtHn8gLz9mazu/s1600/CICER.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="987" data-original-width="1600" height="245" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghDAuQ1R-L0EoKYipUwJuhGQ4wPzJ4PqQYp3dtFc8GIjZ6PfVmHLzWSl3mqik6GA5q8SB3GN1qLo4nYxZusxylvbFaL3FloOQhzntgCNY8U5tipBFJ60wacpk_Z3LZITrXtHn8gLz9mazu/s400/CICER.jpg" width="400" /></a></div>
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<a name='more'></a>1) Anuncio del despacho de Francisco Sanchiz publicado en ABC (30-01-1930) / 2) Reproducción de la Guía Oficial de Jerez de 1912 en la que se aprecia el nombre de Francisco Sanchiz como ingeniero de la Eléctrica Moderna (Fuente: Biblioteca Municipal de Jerez) / 3) Foto de la inauguración de la central de CICER en Las Palmas. Fuente: <i>Unelco. Historia de la Electricidad en Canarias </i>(Las Palmas, Litografía Romero, 1988).<br />
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Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-80414717683238760802019-04-16T06:17:00.000-07:002019-04-22T05:47:11.817-07:00Porfiria Sanchiz y los Álvarez Quintero<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiV4q4r2Nwrji3tTXYAQJOX1RLWSzbVkC6fnZ2QVfAw8xR2IKWWL0PiEIbg6HRgMXZBEhBaRp10SMppxzegxhZ5XqAt4Lk6mXx6T99f459LmiGupwERTp4NggOOyAGedBJHWLkq1q4Xl3k/s1600/hermanos+alvarez+quintero.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="347" data-original-width="200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiV4q4r2Nwrji3tTXYAQJOX1RLWSzbVkC6fnZ2QVfAw8xR2IKWWL0PiEIbg6HRgMXZBEhBaRp10SMppxzegxhZ5XqAt4Lk6mXx6T99f459LmiGupwERTp4NggOOyAGedBJHWLkq1q4Xl3k/s320/hermanos+alvarez+quintero.JPG" width="184" /></a>Clara la valiente fue el personaje que los hermanos Serafín y Joaquín Álvarez Quintero escribieron expresamente para Porfiria Sanchiz en su obra <i>Juanito Arroyo se casa</i>, una revisión del mito de Don Juan, estrenada en el Teatro Benavente el 26 de octubre de 1933. Fue el bautizo de la actriz con la compañía Vico-Carbonell, encabezada por los actores Antonio Vico y Carmen Carbonell. La obra alcanzó las 81 representaciones y la interpretación de su personaje volvió a suscitar los elogios de la crítica.<br />
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Como muestra un encendido extracto de la publicada por el periodista José D. De Quijano al término de la temporada teatral: "Porfiria Sanchiz correspondió al honor que los autores le hacían confiándola papel de tanta responsabilidad, con la máxima emoción, con gratitud sincera y con el más legítimo entusiasmo. Y, lo que es más importante, con pleno acierto en su interpretación. Puso pasión y fuego en la voz -esa voz suya, cálida y sin gritos, que parece empañar, como a un cristal, el vaho ardiente de su propio aliento-; fulgores dramáticos en el gesto -su gesto patético, en que se adivina la posible futura primera actriz de drama-; brillos de llamarada o resplandor de luna clara en sus inmensos ojos, algo egipcios -cleopatrescos-, según el rencor y la desesperación o la fascinación amorosa se asomaban a ellos, y garbo en la figura, de esbeltez inverosímil en talle cenceño, flexible, como el acero de una espada" (ABC, 5,7-1934).<br />
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<a name='more'></a>1) Hermanos Álvarez Quintero (Fuente: Wikipedia). 2) Representación de <i>Juanito Arroyo se casa</i>. Fuente: Biblioteca Fundación Juan March. 3) Detalle de Porfiria Sanchiz como Clara la valiente (ABC, 12-7-1934).</div>
Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-60605120387748698022019-04-12T02:03:00.000-07:002019-04-12T02:03:33.215-07:00Porfiria Sanchiz y Jacinto Benavente<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
Si a algún dramaturgo estuvo ligada especialmente la carrera de Porfiria Sanchiz ese fue Jacinto Benavente (1866-1954), uno de los autores más representados en las primeras décadas del siglo. De hecho, en la temporada en que debuta nuestra actriz, la 1930-31, Benavente llegó a tener 28 obras suyas en los escenarios.<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhnROZvi-ET16SLhO7jgmWS78E3FdMnH7FuEnCbEi6I1vQCYTRC4ex9kqgWKdXVfZJCLrNJW8kReTkR-hdWk0YekzXRI-mGsc1rKCfM2IbGtW_N6fJB7Ssf8ZET5Ep4fEtcqfM_9CuvufT/s1600/JACINTO+BENAVENTE.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="227" data-original-width="162" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhnROZvi-ET16SLhO7jgmWS78E3FdMnH7FuEnCbEi6I1vQCYTRC4ex9kqgWKdXVfZJCLrNJW8kReTkR-hdWk0YekzXRI-mGsc1rKCfM2IbGtW_N6fJB7Ssf8ZET5Ep4fEtcqfM_9CuvufT/s1600/JACINTO+BENAVENTE.jpg" /></a>El primer encuentro entre ambos fue con motivo de una función de homenaje al autor organizada por la Confederación Nacional de Maestros el 22 de enero de 1931 en el Teatro Cómico de Madrid. La obra representada fue <i>Despedida cruel</i>. Menos de dos meses después, ya integrada en la compañía de Margarita Xirgu, Porfiria incorporará el personaje de María Antonia en la obra <i>De muy buena familia</i>, estrenada el 11 de marzo en el Teatro Muñoz Seca.<br />
El 18 de enero de 1935, formando parte de la compañía Díaz de Artigas-Collado, estrenará <i>No juguéis con esas cosas </i>en el Teatro Eslava en una velada con espectadores ilustres como el doctor Gregorio Marañón o los escritores Eduardo Marquina, Edgar Neville y Federico García Lorca. Ya en plena guerra civil, y con la compañía de Gaspar Campos, lleva a escena <i>Los malhechores del bien</i> (Barral, 8-7-1938).<br />
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Integrada en la compañía del Teatro Español que tantos éxitos le deparará, Porfiria vuelve a encontrarse con Benavente en <i>La losa de los sueños</i>, estrenada el 8 de febrero de 1941, y en la reposición de <i>Sin querer</i>, que tuvo lugar el 6 de marzo. Todavía tendría una oportunidad más de enfrentarse a los textos del insigne dramaturgo con la representación de <i>Al S. de S.M.I.</i>, estrenada por el Teatro Nacional de Cámara y Ensayo el 27 de junio de 1955 en el Teatro María Guerrero, incorporando a Catalina de Rusia.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0JQnvnpFTvVAeeG0qxo2Fhj0KeeFHUN0oOqiwK9gU2jeX3VMFXmuODPAKSPC7QmrOFlP80sJ9dvQLw53kwRb_exo3x2JAtJAKCDnwQSF-Mur88DqLa5jweTOuIkuufQqDbgF-GmMIsvWN/s1600/benavente+sitges.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="815" data-original-width="1600" height="201" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0JQnvnpFTvVAeeG0qxo2Fhj0KeeFHUN0oOqiwK9gU2jeX3VMFXmuODPAKSPC7QmrOFlP80sJ9dvQLw53kwRb_exo3x2JAtJAKCDnwQSF-Mur88DqLa5jweTOuIkuufQqDbgF-GmMIsvWN/s400/benavente+sitges.jpg" width="400" /></a></div>
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En una pausa del rodaje en Sitges de <i>Usted tiene ojos de mujer fatal </i>(Juan Parellada, 1937). Parte del equipo técnico posando para recordar la visita al set del dramaturgo Jacinto Benavente, al que flanquean las dos actrices principales, Porfiria Sanchiz e Hilda Moreno. Foto: ABC, 22-5-1936</div>
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Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-58576016249851073372019-04-10T06:35:00.000-07:002019-04-10T06:35:03.283-07:00Teresa de Jesús<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8PxoroYeTu9wR-4KhvE_2TRP6rLmYbQ_xZc8VXN8crZPvcH2EyMT8YYIQe1elp58lCh35qtnif7QVNKXevALgcF9WbMMbFTLsWx3ErSTsm_kaLwE_HUXCIxKBaMmVvkCqjrYrQMk5way1/s1600/TERESITA.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="277" data-original-width="163" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8PxoroYeTu9wR-4KhvE_2TRP6rLmYbQ_xZc8VXN8crZPvcH2EyMT8YYIQe1elp58lCh35qtnif7QVNKXevALgcF9WbMMbFTLsWx3ErSTsm_kaLwE_HUXCIxKBaMmVvkCqjrYrQMk5way1/s400/TERESITA.jpg" width="235" /></a>El 6 de marzo de 1933 la compañía formada por Manuel Herrera Oria para represenar la obra <i>Teresa de Jesús </i>de Eduardo Marquina ofrece una función privada para la crítica en el Teatro María Guerrero de Madrid. Contando como primeros actores con María Palou y Luis Peña, la formación la integraban además María Luisa Moneró, Rafael Mario Victorero, Mariana Domingo, Luisa Jerez, Conchita López Domínguez, María Lozano, Pastora Peña, Lily Rosillon, Carmen Seco, Valentina Iparaguirre, Porfiria Sanchiz (presentada al respetable como Porfirita Sanchiz), Pedro Cabré, Toribio García-Tomé, Vicente Llopis, Ramiro de la Mata, Eduardo Moreno, Pedro Rubio, Pablo Sáez, Carlos V. Terceño y Julio Infiesta.<br />
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<a name='more'></a>Fotografía publicada en <i>La Nación, </i>7-3-1933.<br />
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Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1235223156729742273.post-27010565696415389392019-04-09T05:58:00.000-07:002019-04-09T05:58:56.964-07:00Porfiria Sanchiz en el Teatro Español<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEX2IwJjb1q-MptMbzMBLA1fobWZoguv0mUkNTt6cCNX681jO2REY13ueNP7UbL2otSX_CN3Q8__2AD7QhlqxQpT_3CnGwvg0psaacm1E8AP7xLwvQz1uZI_R_yqdMqDq4ya0b15oBv-P8/s1600/ALIM3748.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEX2IwJjb1q-MptMbzMBLA1fobWZoguv0mUkNTt6cCNX681jO2REY13ueNP7UbL2otSX_CN3Q8__2AD7QhlqxQpT_3CnGwvg0psaacm1E8AP7xLwvQz1uZI_R_yqdMqDq4ya0b15oBv-P8/s400/ALIM3748.JPG" width="400" /></a></div>
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Desde su debut el 17 de enero de 1941 con <i>Las bizarrías de Belisa </i>de Lope de Vega hasta la última representación de <i>Marea baja </i>de Peter Blackmore en el Teatro Gran Vía en marzo de 1949, Porfiria Sanchiz intervendrá en 39 obras para la compañía del Teatro Español. La última vez que se subirá con la formación al escenario del coliseo de la calle del Príncipe será con <i>El sombrero de dos picos </i>de Claudio de la Torre y Álvaro de la Iglesia.<br />
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<span style="font-size: x-small;"><i><br /></i></span></div>
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<span style="font-size: x-small;">Traje diseñado por Manuel Comba para el personaje de</span></div>
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<span style="font-size: x-small;"><i>Finea </i>incorporado por Porfiria Sanchiz en la obra <i>La dama duende </i></span></div>
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<span style="font-size: x-small;">estrenada en el Teatro Español el 4 de junio de 1942.</span></div>
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<span style="font-size: x-small;">Museo Nacional del Teatro de Almagro.</span></div>
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<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
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<span style="font-size: x-small;">Programa de mano de <i>Don Álvaro o la fuerza del sino </i>del Duque de Rivas estrenada en el Teatro Español el 14 de mayo de 1943. Museo Nacional del Teatro de Almagro.</span></div>
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Juan Carlos Palmahttp://www.blogger.com/profile/07613074817938149095noreply@blogger.com0